假山的沿革
从历史记载看,我国苑囿中的堆造假山是从秦汉开始的。秦的野史中有:“秦始皇作长池,弓门胃水,东西二百丈,南北二十里,筑土为蓬莱山。”(《太平御览》引《三秦记))到了汉代有关人工堆山的记载渐多,把石头作为造景和观赏的对象在园林中使用的记载始见于汉。《西京杂记》中记载汉景帝的兄弟梁孝王筑兔园(公元前156年):“园中有百灵山,山有肤寸石、落猿岩、栖龙抽。”又记汉武帝时茂陵富人袁广汉刊匕邝山下筑园:“激流水注其间。构石为山。高十余丈,连延数里。”说明当时不仅能袂石堆山。而且还堆了假山洞。翻开我国园林的叠山史,可以看出叠山、置石大体可以分为四个阶段。
1)第一阶段崇尚真山大壑、深抽幽谷的形式,以土筑或土石兼用,自然地模仿山林泽野,无论形态、体量都迫求与真山相似,规模宏大。创作方法以单纯写实为主。这一时期造山的特点是写实性,是以土山带石为主,一切仿效真山,在尺度上也接近真山大小。
2)第二阶段盛唐以后,社会条件的变化和禅宗的兴起,使中国十大夫的心理愈加封闭,性格愈加内向,形成了追求宁静、和谐、淡泊、清幽、即淡泊超脱的审美情趣,以直觉观感、沉思冥想为创作的构思,以自然简练、含蓄为表现手法的艺术思维习惯,像王维《汉江临泛》中“汀流夭地外,山色有无中”的意境那样“言有尽而意无穷”。这时的园林是所谓移天缩地于一园的写愈山水。“会心处,不必在远”,小园、小山足可消魂。曾先后出现“三亩阅”、“一亩园”、“半亩园”、“勺M","残粒园”。因此,置石的风格是浪没并富于夸张。自居易的“聚拳石为山,围斗水为池”、李渔的“一卷代山,一勺代水”,都和绘画中的“竖画三寸当千初,横易数尺体百里之回”同出一辙。这时的石,体现了抽象的愈境,它的色彩、结构、线条与广泛驰骋的形象联想凝聚在一起,山川澳石被注人了情感,启迪着欣赏者的艺术联想,任人神游。士大夫对假山的爱好,已集中于奇峰怪石。当时视太湖石为珍品,以透、翻、瘦、皱、丑为品评湖石的标准。
透——此通于彼。彼通于此,若有i直路可行。
漏——石上有眼,四面玲珑。
瘦——壁立当空。孤峙无依。
皱——石上的褶皱。
丑——奇形怪状。
3)第三阶段明清时期,我国画坛中除了继承古代绘画“外师造化。中得心源”的梢神外,还出现了一些以王服为代表摆脱古人成法的束缚、走向大自然的画家。王履总结出“吾师心,心师目,月师华山”的见解。认为客观现实是山水画的本源。当时假山艺术的特点是休现真山的一个局部,自己好像处于大山之麓。“虽云万重岭,所玩终一丘”,“截溪、断谷,私此数石者,为吾用也”,而那“奇峰、绝障,累累乎墙外”。张南坦主张“曲岸回沙、平岗小坂,陵阜破陀”。“然后错之以石”;计成的“嘉树稍点玲珑石块”,“墙中嵌理壁岩,顶植卉木垂罗”,造成一种似有深境的艺术效果,像绘画中的空自,像《琵琶行》中的“此时无声胜有声”般的含蓄,意境的确更了“阔。这一时期的代表作如北京北海公园的静心斋,它表现了山峦、溪水、峭壁、帕、峡谷……景象丰富、真实,千山万壑被爬山廊截在园外,那润里的奥妙、那廊外的峡岭。任你尽情神游。这一时期的优秀作品很多,苏州的环秀山庄就是非常杰出之作。其假山以玲珑剔透为特征、以微茫、惨淡为妙境,使我国假山艺术达到新的高峰。
4)第四阶段近代园林中的叠山、置石,不仅用传统的写意手法表现山的神韵,还用局部尽星写实的手法,对山的体态、轮廓、气势、披所、植物配置等进行精心的布置,着意表现祖国山河的时代精神和面貌:广州自天鹅宾馆的“故乡水”园林,表达了对祖国、对故乡山水的歌颂,牵动着多少游子的心;上海龙华公园的巨岩—巍然屹立,体现了我们民族的奋斗精神;上海植物园的四季假山—欢快、明朗、欣欣向荣;杭州植物园的小溪—自然、优美;北京钓鱼台的山石—典雅、端庄。现代假山不仅探索、发展了新的内容和形式。而且体现了新时代的审美情趣。造园家文树基先生提出了以表现力感为现代假山石美品评的标准。即刚、仿、壮、旷、昂,受到了园林界的推崇。
山于选石、用石的丰富,叠石的手法也更有风采,如花岗岩大卵石,形体厚朴、沉实、阅浑、古拙,用以置石很有岭南的地方特色。近些年来。又选用昌平石布置山石小品,脱离了过去常用的流云、堆秀等叠石方式,强调有节奏的形式美,创造了另一种装饰风格的表现手法。
这一时期的另一个特点是人工岩景观和工艺的发展。塑山工艺大约可以追溯到100多年前,最初是灰塑,其风格与同时期的叠山风格近似,多见于私人的小园子。20世纪50年代初首先在北京动物园用钢筋混凝土塑造了狮虎山。
20世纪60年代后塑山T。艺在广州有很大的发展,塑山、塑石、塑竹、塑木,以似乱真,深受人们喜爱。全国各地有许多优秀的塑山作品,如广州花园酒家的那些高大挺拔的塑山作品等。
随若人们的不断探索一些新型的人工岩也逐渐研制成功,并应用于山石景观的创造。如FRP、GRC、CFRC。这些人工岩具有天然山石的纹埋、质感与色彩,结合现代建筑的施工技术,不仅可以创作精致细腻的山石景观。在塑造体公巨大、气势恢弘的山水景观中尤其表现出极强的优势。这类假山造型简洁、链体感极强,与现代园林风格非常协调。并且。结合现代山石景观创作者对自然地貌景观的认识、理解和掌握,不断创造出新颖独特的作品,更加体现了假山源于自然、高于自然的创作原则。
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